?????? 紀(jì)念幣收藏，建國35周年里的開國大典肯定是個繞不開的話題，這個制作精美的紀(jì)念幣，給了太多人美好的回憶，和藝術(shù)欣賞的氣息，我們也許了解些背后的故事，也能更有感情色彩的來收藏……這個幣面的涉及來自董希文老師之筆，但這幅畫也有太多坎坷經(jīng)歷，我越發(fā)感覺歷史背后的精彩和失落的共存，讓真實的故事比小說更精彩……?????? 董希文(1914-1973)，浙江紹興人。新中國第一代杰出的油畫家。受毛主席贊譽的油畫大家，國家文物局規(guī)定的“作品一律不得出境”的六位大師之一。
董希文1914年6月27日生于浙江紹興縣柯橋區(qū)，畢業(yè)于杭州惠蘭高中。1932年考入浙江大學(xué)土木工程系，1933年考入蘇州美術(shù)專科學(xué)校，翌年轉(zhuǎn)入杭州藝術(shù)專科學(xué)校。1938年就讀于上海美術(shù)專科學(xué)校。抗日戰(zhàn)爭中隨國立藝術(shù)專科學(xué)校輾轉(zhuǎn)湖南、貴陽、云南，1939年曾一度到越南河內(nèi)美術(shù)專科學(xué)校學(xué)習(xí)，不久即回國，到苗族地區(qū)寫生，搜集素材。1942年至1946年任敦煌藝術(shù)研究所研究員，臨摹、研究古代壁畫。1946年開始在國立北平藝術(shù)專科學(xué)校任教。期間同情中國領(lǐng)導(dǎo)的學(xué)生政治運動，參加了迎接北平解放的活動。1949年7月參加繪制第一幅天安門上的毛澤東油畫像，同年12月加入中共。1949年后三赴西藏，深入生活，寫生創(chuàng)作。1952年至1953年創(chuàng)作最著名的油畫《開國大典》。
董希文先后任中央美術(shù)學(xué)院教授，人民英雄紀(jì)念碑浮雕起稿組長，第二屆全國政協(xié)委員。1962年在中央美術(shù)學(xué)院成立吳作人、羅工柳、董希文工作室。1969年受政治迫害，被下放勞動。1973年1月8日因癌癥逝世。
董希文擅長人物繪畫。其油畫結(jié)合了西方文藝復(fù)興以來的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)和中國傳統(tǒng)繪畫的裝飾趣味（包括敦煌壁畫的鮮明色澤），符合大眾審美趣味。其1949年后的作品有將藝術(shù)政治化的傾向。《開國大典》不但成為后來“紅光亮”文革繪畫形式的源頭，而且中共內(nèi)部的政治斗爭迫使董希文親自兩次進(jìn)行修改，抹去先后失勢的高崗、劉少奇人像；1972年由其學(xué)生靳尚誼臨摹一張抹去林伯渠的版本。1979年，原版又被人工恢復(fù)到最初的形式。
董希文的油畫在寫實的基礎(chǔ)上，吸取借鑒民族繪畫及民間藝術(shù)的某些手法，注重油畫的民族性。作品以人物為主，大都反映現(xiàn)實生活，有強烈的時代感。代表作有：《苗女趕場》、《祁連放牧》、《哈薩克牧羊女》、《迎接解放》、《開國大典》、《春到西藏》及《千年土地翻了身》等。出版有《長征路線寫生集》、《董希文畫輯》、《董希文作品選集》等。作品集：《長征路線寫生集》、《董希文畫集》、《董希文素描集》。藝術(shù)論文：《從中國繪畫的表現(xiàn)方法談到油畫中國風(fēng)》、《素描基本練習(xí)對于彩墨畫教學(xué)的關(guān)系》、《繪畫的色彩問題》。
董希文作為新中國第一代杰出的油畫家，在20世紀(jì)中國美術(shù)史上有重要的地位。他的《開國大典》是新中國美術(shù)的里程碑，就是在西總布胡同74號的小二層樓上繪制完成的。他一生的創(chuàng)作生涯，又意味著對民族特色的中國油畫事業(yè)的最初的探索和開拓。
董希文1952年作《開國大典》
前排從左至右依次是國家副主席：朱德、劉少奇、宋慶齡、李濟深、張瀾、高崗
董希文和開國大典（油畫）
????1952年，中國革命博物館委托中央美術(shù)學(xué)院組織完成一批表現(xiàn)新中國的油國，其中有巨型油畫《開國大典》。中央美術(shù)學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)經(jīng)過慎重研究，決定將這個任務(wù)交給當(dāng)時只有37歲的中央美院教授、青年畫家董希文。
董希文1914年6月出生于浙江紹興，杭州藝專畢業(yè)后，曾在敦煌臨摹壁畫達(dá)3年之久，其素描、油畫功底在同行中有口皆碑，尤其擅長革命題材及人物畫的創(chuàng)作。在此之前，他曾為毛澤東主席、朱德總司令等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人畫過像，天安門城樓上第一幅毛澤東油畫像便出自他及其學(xué)生之手。1949年，他還受命為出席全國戰(zhàn)斗英雄代表大會的英雄代表畫像，他創(chuàng)作的《北平入城式》等作品也受到了好評。
董希文接到任務(wù)后，立即投入到《開國大典》的創(chuàng)作準(zhǔn)備工作中。通過對開國大典的電影資料片和一些攝影圖片資料的研究，他認(rèn)為資料里的領(lǐng)導(dǎo)人和廣場上的群眾沒在一個圖景中，不合乎自己的想法。在董希文看來，要反映開國大典這一重大事件必須要有一個共和國開國領(lǐng)導(dǎo)群體與廣場群眾囊括在同一畫面中的“大團圓”構(gòu)圖，因為只有這樣，才能體現(xiàn)開國大典所具有的“人民勝利”的偉大意義。董希文決定在創(chuàng)作中打破寫實的限制，按自己的理解選擇畫面構(gòu)圖。草圖上，毛澤東側(cè)身站在靠近中間位置，其他領(lǐng)導(dǎo)人都站在左邊，并占據(jù)了三分之一的畫面，右面則是廣場上的群眾。這樣左實右虛相差懸殊的布局，按一般構(gòu)圖規(guī)律來看似乎有失平衡，但它卻因此加大了領(lǐng)導(dǎo)人與廣場群眾一實一虛、一近一遠(yuǎn)、一少一多的對比效果，更好地突出了節(jié)日氣氛。此外，按正常視覺規(guī)律，在毛澤東的右前側(cè)應(yīng)有一根天安門城樓的大紅柱子，但董希文在草圖中卻將這根柱子抽掉了，這一大膽突破使廣場頓顯闊大，為整個畫面增添了不小的氣勢。建筑大師梁思成看后，稱贊說：“畫面右方有一個柱子沒有畫上去……這在建筑學(xué)上是一個大錯誤，但是在繪畫藝術(shù)上卻是一個大成功。”草圖畫好后，為慎重起見，董希文又請來徐悲鴻、艾中信、江豐、吳作人、羅工柳等名家為草圖把脈，大家對這幅作品的構(gòu)圖很是贊賞，這使董希文對創(chuàng)作好《開國大典》充滿了信心。
《開國大典》草圖完稿后，董希文立即投入了緊張的創(chuàng)作之中。為了適應(yīng)作品特定的歷史內(nèi)容，董希文將西洋繪畫的各種表現(xiàn)技法和民族繪畫的長處結(jié)合起來，使之具有鮮明的民族特色和時代特色。在進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣嵜枥L中，借鑒了民間美術(shù)和傳統(tǒng)工筆重彩的表現(xiàn)手法，使藍(lán)天與紅地毯、紅柱子、紅燈籠及紅旗等形成強烈對比，增加了節(jié)日的喜慶氣氛。而在寫實描繪中，董希文又進(jìn)行了大膽的藝術(shù)加工，如在透視和光影的處理上，他沒有嚴(yán)格地按西方寫實繪畫中的素描要求去處理，而是根據(jù)畫面主題和總體需要以及民族審美情趣進(jìn)行創(chuàng)作。為了增強地毯的質(zhì)感，他還在顏料中摻上鋸木的木屑，其大膽創(chuàng)新由此可見一斑。對于畫稿中如何表現(xiàn)毛澤東的身高問題，艾中信建議說：“里面的毛澤東再高大一些更好。”董希文聽了覺得很有道理，便將毛主席的個頭加高了一寸，效果果然不錯。
不出兩個月，一幅高233厘米、長400厘米的巨幅油畫《開國大典》便從他手中誕生了。畫面上，藍(lán)天白云，風(fēng)和日麗，天安門廣場紅旗如海，天安門城樓金碧輝煌，毛澤東和其他中央領(lǐng)導(dǎo)神采奕奕，氣度不凡。整幅作品構(gòu)思宏偉，氣派非凡，喜慶熱烈，完美地表現(xiàn)了中國新生的輝煌氣勢。《開國大典》在油畫藝術(shù)上的主要成就是創(chuàng)造了人民大眾喜聞樂見的中國油畫新風(fēng)貌。這是一個新型的油畫，成功地繼承了盛唐時期裝飾壁畫的風(fēng)采，體現(xiàn)了民族繪畫特色，使油畫朝著民族化的方向發(fā)展。徐悲鴻看了《開國大典》之后，也興奮地說：“董希文圓滿地完成了任務(wù)，應(yīng)得一百分。”
1953年，毛澤東、劉少奇、周恩來、董必武等中央領(lǐng)導(dǎo)在中南海親自審閱參展的美術(shù)作品。當(dāng)毛澤東看到這幅作品時，連連點頭稱贊道：“是大國，是中國。”“我們的畫拿到國際上去，別人是比不了我們的，因為我們有獨特的民族形式。”
1953年9月27日，油畫《開國大典》在《人民日報》刊登，并在社會上引起了強烈反響。1954年，人民美術(shù)出版社出版了《開國大典》的圖片，發(fā)行量數(shù)以百萬計，成為現(xiàn)代美術(shù)史上一幅家喻戶曉、影響深遠(yuǎn)的著名作品之一。
《開國大典》歷經(jīng)四次改動始末
董希文1954年《開國大典》 前排從左至右依次是：朱德、劉少奇、宋慶齡、李濟深、張瀾
?????? 《開國大典》第一次改動是在1954年“高饒事件”之后。當(dāng)時有人通知董希文，去掉畫面中高崗的畫像。為使畫面不受損害，董希文在其它油畫上做了多次實驗后才動筆，刪掉了高崗畫像。這是1954年“高饒事件”之后第一次改動過的油畫《開國大典》。《開國大典》完成后才三年，就發(fā)生了“高饒事件”。作為國家副主席、政治局委員的高崗于1954年初被撤銷職務(wù)，8月自殺身亡，此后又被開除出黨。中國革命博物館要求董希文修改《開國大典》，將畫面上的高崗形象抹掉。因為高崗站在前排最邊上，為了不使畫面損壞，董希文在其它油畫上做了多次實驗后才動筆，刪掉了高崗的畫像。
董希文革期間的《開國大典》 前排從左至右依次是：朱德、董必武、宋慶齡、李濟深、張瀾
???? “文革”爆發(fā)后，“四人幫”在美術(shù)界的代理人通知董希文將《開國大典》中的劉少奇去掉。這時董希文己身患癌癥，不得不拖著被病痛折磨的身軀去中國革命博物館做畫面修改。經(jīng)過修改后，刪掉了劉少奇畫像，劉少奇畫像的位置換上了董必武。
但至今查無此圖。
“文革”后期，又有人想涂掉畫面中的林伯渠，因為他在延安時曾反對毛澤東和江青結(jié)婚。這時董希文已故去，所以找到了靳尚誼。靳尚誼不忍修改原作而重新復(fù)制了一幅，這是《開國大典》的第四稿。
董希文 開國大典（復(fù)制品）復(fù)制
前排從左至右依次是國家副主席：朱德、劉少奇、宋慶齡、李濟深、張瀾和高崗
????????粉碎“四人幫”后，隨著劉少奇的平反，本著實事求是、還歷史本來面目的原則，中國革命博物館征得上級同意，決定將《開國大典》恢復(fù)原貌。但董希文的原作因在“文革”中蒙受不實之詞的連累，作了很大的改動，難以恢復(fù)原貌，董希文家屬也不同意在原作上再改動。博物館只好委托著名畫家靳尚誼修改，當(dāng)時靳尚誼忙于其他事情，便推薦了北京青年畫家閻振鐸、葉武林。他們在《開國大典》的復(fù)制品上畫上了劉少奇和高崗。至此，《開國大典》終于恢復(fù)原貌——這就是我們今天在中國革命博物館展覽廳里所見到的《開國大典》（復(fù)制品），而原作則存放在中國革命博物館的畫庫里。（完）
????看完這樣一段文章，感覺紀(jì)念幣能更多人了解開國大典盛況，也是文化藝術(shù)的價值體現(xiàn)。我在想如果每一個階段都能有錢幣來體現(xiàn)，中國現(xiàn)代史會不會更好的記載呢……歷史已經(jīng)過去，后人更多傳承還得用心去學(xué)習(xí)研究。昨天孫老師說道，現(xiàn)在年輕人喜歡快餐文化，沒有太多研究耐心。我感覺也是這樣，如果一直這樣下去我們會失去的還有很多。雖然互聯(lián)網(wǎng)給我們很多方便，但也少了很多情感。希望更多人都能參與更多背后的故事……
京公網(wǎng)安備 11010202005560號