慶祝紙幣交易版塊開通，自己搜集的一些紙幣知識。

本帖被樂其中設置為精華(2011-06-19)

   很小的時候就喜歡嶄新的紙幣，每年歲末年終，姨姨職務之便，總是給我們這些小孩子一打一打的新錢，那時候就開始紙幣的收藏，看到新新的鈔票就藏在相冊里，或者書本中。后來隨著中學的不務正業，變到學校外各種娛樂場所老板的手里。想想是很可惜。
    2009年初涉錢幣收藏，當時首先進入的是自己喜歡的硬幣領域，對于紙幣很有興趣，但方向把握不準，也不敢私自下手，也就不了了之。但是每次查看各類收藏網站的時候，總是有意無意的瞄兩眼。慢慢體會發現，其實無論紙幣收藏，還是硬幣收藏對于我來說是統一的，因為我喜歡的是雕刻。
    2010年開始了自己紙幣收藏之旅，當時就集中在二版紙幣，對于一些中低等的品種，開始嘗試入手，也總結了一些小小的規律，現在來看自己的方向是正確的。
    后來隨著自己的眼界不斷開拓，三版、四版、五版都有涉及，但部分是投資性質的，與我的本質目的離得越來越遠。不過也無所謂，總會回到正途的。
    最近看到一篇文章，描述紙幣的雕刻，主要集中在二、三版紙幣，又提起了我的興趣，如此好文共享給大家，也請原文作者（我愛紙幣收藏）見諒。

一、雕刻凹版簡介
    雕刻凹版，原來是一種版畫藝術，由畫家在銅版上雕刻出均勻、細致的線條、組成清晰美觀的圖案。用雕刻凹版印出的紙鈔，粗線條墨層厚實，略凸出紙面，應有油墨光澤，即便細如發絲的線條也能清晰可辨。這為防偽識別提供了可靠的依據。
   手工雕刻原版無疑是雕版印刷的第一步，雕刻師要在原始畫稿的基礎上進行薄金屬板上的二次創作。雕刻板材早期為銅版或鋅版，近代大多采用了版質更為堅韌的鋼板，雕刻版紋更加精細，耐印率顯著提高，防偽效果也大為加強。
    手雕使用的工具不是筆而是刻針和雕刀，而且這些近乎原始的雕刻工具150多年以來都沒有太大變化（奧地利女雕刻師原話）。鋼板的板材比普通的鋼板銷軟一些。在雕刻師工作時，必須左手執放大鏡，右手握刻刀，在鋼板上屏心靜氣的一點一線地刻畫，銷有失誤將前功盡棄。有人曾計算過鈔票上的點和線，一個點就要認真細致地刻畫幾刀，而一張鈔票意味著要刻上百萬刀。如果沒有十年磨一劍的耐力和過硬的基本功，普通人決不能勝任此事。

二、中國雕刻大師及其作品
   相比西方發達國家，我國紙鈔在設計理念、設計與技術的結合、印刷設備精度及防偽新技術的開發與應用等多方面都與之存在較大差距，但有一項工藝則完全可以與世界最高水平比肩，甚至絲毫不落下風！那就是手工雕刻凹版！這與我國多位鋼凹版手工雕刻大師的精彩演繹不無關系，第三、四版人民幣上的雕刻堪稱世界級，而吳彭越、鞠文俊、高振宇等大師也同樣堪稱世界級雕刻大師！
   吳彭越（1922.2.23-2008.10.17）
    吳彭越的父親吳錦棠師從美國雕刻大師—海趣。家庭環境的熏陶，為他日后成長起到重要的作用。1948年他調往上海中央印刷廠，開始從事凹版雕刻和相關印刷技術。1950年吳彭越調回北京印鈔廠。1953年 3月 8日，吳彭越雕刻的第一枚郵票《慶祝婦女節》面世，有趣的是其父吳錦棠同年七月雕刻了《保衛世界和平》郵票。吳氏父子雙雙活躍于中國凹版雕刻界，有“吳氏雙杰”之稱。
    第三版人民幣中除貳角券正面為鞠文俊雕刻外，其余10元“大團結”、5元“煉鋼工人”、2元“車床工人”、l元“女拖拉機手”、5角“紡織廠生產圖”、l角“教育與生產勞動相結合”均出自吳彭越之手。其中五元的“煉鋼工人”堪稱三版幣中的扛鼎之作，并被國際紙鈔界奉為經典。
    吳彭越先生一生雕刻了許多鈔郵券，他的藝術成就對后人來說可能是難以逾越的。鑒于他的卓越貢獻，政府于1993年授予他“畢升獎”，這是凹雕界唯一獲此殊榮的雕刻家。


吳大師最滿意的風景作品—“寶塔山”

吳大師最滿意的人像作品 — “女拖拉機手”

世界雕刻精典 —“煉鋼工人”
2、鞠文俊大師（1910-1991）
   鞠文俊，湖北云夢人，1910年生。15歲時師從武漢印書館的吳昔珍先生學習雕刻制版，先后供職于重慶京華印書館、重慶中央印制廠、上海印制廠（今上海印鈔廠），1951年開始在北京印鈔廠工作至退休。鞠文俊先生一生作品甚多，影響較大并為當代人熟悉的是其雕刻的第三套人民幣壹圓券“天山放牧”、貳圓券“石油礦井”、伍圓券“露天采礦”和拾圓券“天安門”風景作品。

風景雕刻經典作品 — “天山放牧圖”
   鞠文俊先生雕刻的“天山放牧”堪稱中國風景雕刻經典之作，令人嘆為觀止。畫面上遠景有山巒起伏，叢林厚密，近景為羊群覓食。雕刻家雕刻的群羊神態豐富，頭羊昂首領路，儼然家長氣派，從者或低頭覓食或回顧同伴，更有幼羊于母羊身邊撒嬌，刻劃之傳神令人叫絕。能于如此小的畫面刻畫龐雜羊群且各具神態，足顯雕刻家功力不凡。

鞠文俊雕刻的貳角券 — “長江、大橋”

    吳彭越與鞠文俊“包辦”了三版人民幣上全部的人像及風景雕刻部分，在當時人才濟濟的中國凹版雕刻界這點絕非易事，其二人的藝術水平和雕刻功力可見一斑。三版中手工雕刻部分在當時世界范圍內也是頂級作品，兩位大師的也絕對可以和世界上任何一位頂級雕刻大師一較高低，包括斯拉尼亞、尼非、喬尼尼等最頂尖的大師！
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