試從銅元的制作工藝來探討真假銅元的鑒別
轉帖者注：這篇文章雖然說的是銅圓，但我想對于廣大精制幣愛好者還是可以借鑒的。
銅元的制作在制造業里的行業細分，應該是屬于五金沖壓制造成形的制作生產工藝。五金沖壓制造成形的制作生產工藝兩個重要的生產要素或者說物質條件是：1，沖壓設備；2，沖壓成型模具。
銅元制作的兩大生產物質要素里的沖壓設備，簡單一點說就是沖床，其在錢幣制作中提供的主要作用就是提供壓印銅元需要的壓力，它對壓制出來的銅元產品主要影響在于錢面的深打或弱打。如果制幣時沖壓設備的壓力不夠，就會產生弱打；如果壓力太大，就易產生深打；當然產生深打或弱打另一個主要原因還在于模具裝在沖床上時有沒有調整到位(這個問題談模具時再說明)。從20世紀初(中國銅元初始開造的年代)到現在的21世紀初，雖說沖壓設備行業水平有巨大進步，精度和時效都有了非常之大的提高，但對銅元的制作（現代指贗品銅元的生產）作用還只是提供壓力源，對銅元制作的影響也依然主要是深打和弱打的問題。換句話說，用那個年代的沖壓設備和用現在的沖壓設備只要銅元模具一樣，制作出的銅元理論上來說應該是一樣的，且一樣也都會存在深打或弱打的問題。當然在存世中，除非發現一款樣式的銅元全部存在深打或弱打的問題，才可以初步認定是沖壓設備提供的壓力問題.但這種現象一般不存在.因為銅元的大小、圖面基本上都是一樣的，設備選型后能提供的壓力就定下來了。所以說銅元制作的第一物質要素”沖壓設備”跟銅元的真假沒有任何明顯的直接的關聯關系。
銅元的制作的兩大生產物質要素里的另一要素模具,它才是對錢幣圖面文字影響最關鍵的物質決定因素.這是大家很直觀就可以理解到的。
“段乙譜”所載的孫文先生所著的“機制幣制造工藝簡介”一文中說到銅元錢面的“印花”正、背面包括邊齒都是一次成形出來的。那么，這樣就表明一枚銅元的“印花” 模具只包括一個上模和一個下模.(齒邊用的模套略去不談)。我們大家都清楚，正常銅元錢面上的主體文字和圖案都是凸起的(中心有的有陰紋陰字的只需在凹模內部相應的位置配置相應的凸字凸紋即可)，這樣就說明無論在上模或下模上的文字圖案都是要相應的凹陷的，形成凹模腔的(也可稱陰腔)。那用于壓制錢幣的上、下凹模是怎樣制作出來的呢? 根據有關資料佐證，結合五金、模具制造學理論分析，推證銅元模具的設計制造工序大致如下：1，設計定樣；2，浮雕石膏樣型；3，參照樣型，手工雕刻鋼祖模，（另一說是用縮雕機，根據石膏樣型縮雕鋼祖模，但據初步考證，清末應該沒有這個技術設備，而到了民國中后期才有可能用到此技術）; 4，鋼祖模淬火硬化；5，用鋼祖模翻壓工作用模坯，這是一個凸變凹的過程；6，機加、熱處理工作用模坯，制造出真正用于生產的工作用模。在上面我們了解到最終用于制造銅元的工作凹模(陰模)，是根據圖案設計手工雕出來的祖模(祖模所用的鋼料在手工雕刻階段材質是經過退火軟化的，雕刻完后經過淬火加硬,圖案文字是凸起的，也稱陽模)翻壓而成。因為祖模是手工雕刻出來的且有祖模的雕刻大樣做參照，圖案和文字必然清晰規整，類同于清代流傳下來的雕母錢的風范。文字筆劃的上端面肯定是水平的且每一筆劃的輪廓肯定也是清秀挺拔的。而由于制幣用的凹模(陰模)是用祖模(陽模)壓制出來的，那凹模(陰模)上的凹陷圖案和文字也肯定是清晰規整的。這種關系跟清錢里的雕母錢和母錢、樣錢的關系和傳承是一樣的。雖然清代方孔制錢是用翻砂鑄造，而銅元的祖模到工作模是用壓制成形，但從制造學的角度比較及時代制造精度進步上來說，通過壓制成形的模繼承祖模的風范更加到位和精密。也就是說通過工作模制作出來的銅元要比方孔錢的母錢更像祖模。銅元“印花”這道主要工序的工作模制作出來后，制造銅元那就是很簡單的事了，后續的工序略過不說了，因為其它工序跟銅元的真假也沒有實質性關聯。有泉友熱衷于就銅元邊道形狀特征來辨別真假銅元，其實從制造工藝角度來考慮是站不住腳的，滾邊的設備，現代是非常容易制造的，也就是說假銅元做到真銅元的滾邊效果其實是很容易的，無非就是增加一道簡單的滾邊工序。
前面說過，錢幣深打、弱打跟模具有很大的關系, 具體主要在下面兩方面：1，跟“印花”工作模凹模型腔的深淺有直接關聯性。深打，可能是工作模的凹模型腔翻壓制作的比較好比較深；弱打，可能是工作模的凹模型腔翻壓制作的比較差比較淺； 2，“印花”時,模具調合的問題，上模在往下壓制的時候深度是可調的，如果上模下行的深度沒有達到模具需要的適合高度，就會弱打；如果模具下行的深度比需要的適合高度稍微深一點就會造成深打。另外，順便說一下有的銅元表面有壓痕斷筆缺陷的原因一般是壓制銅元時有異物(銅屑或模具損壞脫落的小塊)夾在模具的凹腔(陰腔)里沒有及時發現所致.綜上所述錢幣的深打和弱打既然是一種銅元制過程很正常的現象，那依此來判斷銅元的真假的直接根據就基本上沒有。
上面分析說明了真銅元的制模工藝過程，現在讓我們來分析探討一下假銅元制模工藝的可能和可行性，(強調說明一下,本人從來沒有從事過此類造假,下面的論述，全建立在專業性的合理分析及推導之下)。
假銅元的制模工藝的伊始，很顯然也有一個立項的過程，這個所謂的立項，當然是指對造假有無價值，造假的技術可行性有多高的評估和醞釀。當項目確立下來后，那做的第一步是尋找樣幣或錢幣圖案(有些錢是難以找到樣幣的，或者可以找到但價格昂貴)，接下來的事情應該是將樣幣進行三維立體掃描，產生錢幣的立體圖(如用錢幣圖案就更簡單些，直接進行平面掃描進計算機后制成錢面圖案的兩維平面圖即可)，然后用三維的模具設計軟件制作出祖模的實物立體圖。再接下來的事情，就是將祖模的實物立體圖轉到精密雕刻機上進行祖模的雕刻，祖模完成后，后面的制造凹模(陰模)工序跟真銅元的工序應該是一樣了，采用沖壓翻制法制作生產用的凹模(陰模)。本來按現在制模水平來說,制造沖壓銅元的工作凹模的方法大致還有另外兩種，一是電鑄法；二是鏡面電火花腐蝕化，但后面兩種制作工藝較復雜雖說制造精度也很高，但都沒有采用沖壓法來得簡單直接，估計不太可能會去采用.。
上面的論述雖說只是分析和推斷，但在目前的制模行業里來說,大致應該也只有這樣了。
比較真銅元和假銅元的制模工藝，真銅元的祖模是根據設計圖案以及原來的試制大樣，用手工雕出來的，而假銅元是根據樣幣的立體圖形在計算機里用三維軟件制作出祖模的電子實體后用此實體文件驅動雕刻機機雕出來的，兩個方面的主要因素會導致假銅元的工作凹模的圖案和文字會和真銅元的生產凹模的圖案和文字有明顯差異：1，參照物的不同。真銅元，是有圖案參照和祖模雕樣參照, 圖案和文字必然是規范齊整,筆劃清楚明了; 而假的，是用樣品的實體來參照，而任何樣品,都是用工作凹模制造出來的，樣品的制作過程中，因為壓力和脫模(產品需要從凹模里退出來才能進行下個銅元的生產)，必然錢幣圖案和文字的輪廓邊線有制造性圓角和圓弧過渡的產生(雖說這種現象有的位置明顯有的位置不明顯，但必然有)，這是壓制產品的特性。樣品既然有這種制造性圓角和圓弧過渡加上磨損這種現象就會越發的明顯，那根據樣品來的祖模的三維實體電子文件上和雕刻出來的祖模上也必然有這種制造性圓角和圓弧過渡。2，雕刻方式的不同。真的，是手工雕刻的,錢幣的雕刻從來都是非常規整，有棱有角，線廓挺拔，深淺有序，尤其是文字的上端面，必然是一個水平面的，輪廓線的清角是非常之小的，只是為了保證不括手。但假的，因為是用激光雕刻祖模,激光束的高溫強光必然會對輪廓性的邊緣產生腐蝕，而造成輪廓線有明顯的圓角過渡，同時細節部分也難以達到非常清晰的地步的。總而言之,上述兩方面都會造成制假凹模的圖案和文字輪廓線的圓角和圓弧過渡，這種效果在兩個因素的累加下，是非常明顯的，最后直接導致的結果就是制假凹模制作出來的假銅元，錢面文字的字跡每一筆劃都很圓潤，包括粗一點的簡單的橫或豎筆劃上端面都難以找到清楚的水平面,而且每一筆劃深度方向都不會直的清挺(真幣,不管怎樣磨損，字體上端面的水平面永遠是可見的，因為基本錢面是一個等度磨損下降)。還有圖案上復雜一點的凹點、云形、旋紋都無法清楚的表明，哪怕那幣沒有明顯的磨損痕跡。見下圖（一），是我用3D設計軟件Solidworks根據銅元的實際大小及筆畫的粗細，文字實際凸起高度，而模擬設計出來的光緒元寶的元字，第一橫下緣輪廓邊進行了0.1mm的倒圓角（藍色表示部分），這是一般正規銅元邊廓線的倒圓角尺寸；左邊一撇上端面左右兩側輪廓邊緣是進行了0.20的倒圓角模擬（紅色表示部分），一般正規銅元的邊廓線的倒圓角尺寸達不到這么大，這是一個觀感臨界值的尺寸，用來模擬，做為一個說明問題的參照，右邊一彎鉤上端面的左邊緣輪廓是倒了0.45mm的圓角（綠色表示部分），一般贗品銅元的上端面邊廓的圓角據觀測和理論推導，會在0.30－0.50mm這個范圍。而右邊緣輪廓沒做任何倒圓角。
（圖一）
（圖二）
(圖三)
圖二和圖一除了元字右邊一彎鉤上端面的右邊緣輪廓倒了0.25mm的圓角, 而其它部分都是一樣的。之所以右邊不是像左邊一樣倒0.45mm的圓角，而是倒0.25mm的圓角，是因為右邊已沒辦法用軟件倒到0.45mm的圓角，最大也只能倒到0.25mm的圓角（用這個倒圓角尺寸彎鉤上端面最窄的地方還能留有一狹小的平面部分），這個倒圓角尺寸如再大，則右邊緣這邊的圓角會和左邊那邊的圓角干涉，也就是說上端面的平面全部倒圓角處理完也不夠寬。圖三，是字體邊緣輪廓沒有做任何倒圓角處理的原始字樣(這是一個設計比照，實際上不存在字體這種清角效果的)，從三圖的比較看，可以清淅地感知上端面倒圓角尺寸的細微變化（從清角，到倒圓角0.1mm ，再到倒圓角0.20mm，再到倒圓角0.45mm）對整個錢面文字筆畫的影響及實際的觀感效果。
（圖四）
（圖五）
圖四，圖五分別是圖一、圖二對應相同位置的剖視圖。剖視圖中，可以更為直觀的比對、感知。結合圖一、二、四、五，我們可以清楚的認知到，贗品銅元的筆畫上端面因為邊廓圓角過大，難以找到清楚的水平面。
（圖六）
（圖七）
（圖八）
（圖九）
事實上銅元根部邊緣是做不到清角的，正規銅元一定有一個0.10－0.15mm之間的過渡圓角，通過對贗品銅元的觀測和理論分析，贗品銅元根部的過渡圓角一般會在0.25mm以上，很難控制到0.2mm這個觀感效果區分的臨界值。見圖六、七、八、九，是依前面的方法對不同筆法的根部做不同過渡圓角的效果圖。藍色標示的根部過渡圓角是做了0.15mm，紅色標示的根部過渡圓角是做了0.20mm, 彎鉤左邊根部綠色標示的過渡圓角是做了0.30mm, 彎鉤右邊根部綠色標示的過渡圓角因為軟件上無法做出0.30mm的過渡圓角，所以只做了一個0.1mm的過渡圓角來像征性的表示（這個不做問題解析用，只是為了一個大體實際的觀感）。從圖六、七、八、九，我們可以清晰的感知真品、贗品銅元側邊的實際效果及觀感，贗品銅元筆畫的深度方向是圓潤的，無法做到挺拔。
補充說明一下，上面的比較全都是基于最精密的制假工藝水平來分析的，稍差的，出來的效果就差得更遠了，沒說的必要！
所以說判斷真假銅元最重要的一點，從銅元制造生產工藝來考慮的話，就是尋找銅元表面文字上端面的清楚水平面，以及文字邊廓的邊線分明和深度方向的挺拔。對于一枚銅元，個人認為，如果找不到這兩點，那不管誰說它是真的,也不管有多好聽的故事在它身上演繹過，或怎么傳承有序，都要保有一份高度警惕的清醒。
(后記：這是本人基于多年從事模具設計及五金沖壓制造，以及十幾年來把玩銅元古錢幣基礎上總結出來的個人心得，也許有不足不全面的地方，但分析基本上是科學的能站住腳的。另外，還有一句話：“小心樣幣！”，尤其是那種沒見過的，這種東西造假出來后，沒有比對參照，現代制模工藝比20世紀初的其實是精密多了，假錢之所以有破綻，是因為它是要參照樣品來，如果它不參照樣品來，制作出一個變異的版本，而說樣品，就會像真假孫悟空一樣，誰也難辨真假!)
網友印子：我認為你介紹的是“曲線擬合”圖像處理方式，該方式實際上是以輪廓來擬合物品的曲線特征，作為圖像還原的系數，通過曲線距離函數進行匹配認證。但是，這種方法存在精度差，在高倍顯微的條件下，很容易識別；我想，你發的這貼也是這個意思。
從軍事上說，這種圖像處理方式很容易被欺騙或受到干擾。而采用‘激光相干’圖像處理方式可完全避免，該方法是，根據入射激光的頻率和入射角度直接計算物品特征的弧線、直線交點等參數，再根據預先的建立的基本數據庫轉換出激光的入射角和頻率，使之還原。這種圖形處理的方法完全要好于曲線擬合的方式。
例如： 以前傳統的照相偵察，實際上就是曲線擬合方式，只能照出物品的輪廓，而采用激光相干的技術，可以對物品的不同的角度進行識別，從而提高對物品判斷的準確性。
關于全數字化設計戰機JH7,正式上馬的時間好像在1983年，1987年在英國范登堡航展上公開了模型，1988年原型機首飛，95年初步定型，當時只生產了20來架，98年開始JH-7A研制。JH7一開始正是在PD11后在VAX-11/750/780進行輔助結構計算，還談不上真正意義的CAD,從JH7A開始完全采用了CAD，其實飛機設計軟件關鍵的核心是基礎數據庫，它來自于大量的基礎研究，沒有這個數據庫，再好的設計軟件也沒用，印度的計算機人才世界排名前幾，但他的LCA，二十年還無法列裝。
與LZ探討,是件非常快樂的事情!
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