造幣緣（二十）

      在造幣廠設計組里，有一位非常值得尊敬的老同事，他就是宋文元。

      早在我很小的時候，我就認識老宋，他也到過我家，他能糾正我畫的一些畫里的問題，為我做過示范，這些隨著我長大逐漸淡忘，但我復員到了廠設計組工作以后，正式成為了同事，我心里也很尊敬他。

      因在廠內都互稱師傅，我們叫宋文元為宋師傅，這個宋師傅還與我小時候的印象一樣，待人老實厚道，說話不多，對工作卻是一絲不茍，認真努力。他雖然是設計組的設計師，還兼管雕刻組部分工作，我們在時，石膏型上的文字部分與一些花紋圖案，都是由他制成鋅版來雕刻。我經常去看他雕刻，戴上花鏡，一個刻度一個刻度的調整雕刻的工件。他告訴我，在寫文字紙樣時，要把筆劃多的字寫細點，以免雕出來筆劃都糊在一起。他對技術性問題毫不保守，我開始幾年發現問題就去找他，他就耐心的講給我，不但講怎樣做，還講為什么要那樣做，看他干活隨時可以學到一些知識。

         他在中央美院進修期間，下了大功夫完整的臨摩了一套人體解剖全圖，有骨骼圖，肌肉肉圖，還有肌肉在松弛與緊張的變化效果圖等，有幾次拿出來讓我大開眼界。正因為他對人體解剖理解的更深人，所以使他做出的人物更骨感十足，結構準確。他的口頭禪是“結實”，做人像做到“結實”了就好了。有一段時間里我還專門仔細研究過他的“結實”理論，我得出的結論是肉下有骨頭，骨頭做準確了，肉就錯不了。我與他合作的一枚“魯迅誕辰一百周年”銀章時，就看他把張松鶴做的魯迅像完全減薄適應紀念章壓制的過程，既保留了張版的風格，又在更薄的高度里強化了人物的骨感與結構的完整性，那是一次非常愉快的合作，我僅僅完成的就是把魯迅的兩句詩加上一枝梅花與一個松枝。

       1982年，我發現在我們做的生肖章下如加上空白年月日，帶上鋼號碼字頭，隨賣時打上具體日期，放到產科醫院將會有很大銷路。我這思路向車間說了，車間主任根本沒反應，反倒是宋文元動了心，他讓他的弟弟開了一個沈陽蘇家  屯小淑工藝品廠，開始就生產這個產品，結果真的就干起來了。不過隨之而來的麻煩也來了。有一年春節期間，他弟弟家里的錢連續幾次被盜，家里報了警，由于他家在當地已經算是有影響的了，警察就派專人蹲點守候，幾個警察冒著嚴寒蹲了三天，宋家過意不去，就得好煙好酒招待著。果然功夫不負有心人，經過警察幾天的努力，終于抓到了偷錢的人，原來就是他家的遠房親戚、鄰居！這案子倒是破了，人也被警察帶走了，可是他家在村里也待不住了，村里人說啥的都有，一時間宋文元天天往蘇家   屯老家跑，忙的不亦樂乎。后來他對我說，光是給警察身上花的錢遠大于被偷的，這案子破的真是得不償失。

         宋文元師傅退休后，自己又開了個作坊，出了不少作品，我們還保持聯系，1996年我為第二炮兵組建三十周年制作的禮品一部分銅制件就是他為我加工的，他采用了廠里沒用過的新工藝才圓滿的完成，那也是當時加工件體量的極限了。（待續）