第二套人民幣在種種的推動條件下是必然要躍上歷史舞臺的。從古至今錢幣造假者利欲熏心下一直都是層出不窮的，為了不被這些人充斥國名經濟，影響市場主體，防偽也是勢在必行的。尤其是建國以來我國經濟飛速發展，防偽更是迫在眉睫的，第一套紙幣的防偽技術很差，統一性也不強。被迫于當時國民黨制作假票破壞大陸金融的可恥行為下。
將三個最高面值（三元、五元、十元）送交蘇聯代印的史實中不難看出，政府當時對于第二版人民幣防偽方面的重視程度。具史料記載：原本計劃印制的5元、10元、50元、100元面值的紙幣也全部改為3元、5元、10元的小面值，其中也有防偽方面的考慮。那么這樣上上下下都十分重視甚至是迫切解決的防偽問題在實鈔中又有何反映呢？
一、紙張防偽。
生產第二版人民幣的專用紙張主要有：國產鈔票紙（1分、2分、5分）、美國鈔票紙（5分）蘇聯鈔票紙（3元、5元）、蘇聯特制國徽固定水印紙（10元）、蘇聯特1號小五星水印紙（1角、2角、5角、1元、5元）蘇聯特2號小五星水印紙（2元）。可見，為了保證品質，我們幾乎全部采用了國外的紙張進行二版幣的印刷。
根據上述資料不由想到了兩個問題，一是后期改版的黑一元和黃五元是用了什么紙張印刷？從印制時間上看，紅一元因“質量問題”或者某種新為人知的情況進行了改版，改為了“黑一元”。此過程過渡自然，其紙張自然仍舊采用了紅一元的蘇聯特一號五星水印紙，而實鈔上也確實如此，表現出的狀態是紙張手感厚實而挺括，水印為空心五角星水印。而改版后的“黃五元”所用紙張似乎有所變化了，作為原有代印五元的“繼任者”，它的誕生甚至充滿了傳奇色彩。雕刻大師吳鵬越接到五元券的雕刻任務被告知只有短短的24天！這在以往動輒數月甚至數年才能完成，可見當時情況的緊迫！中蘇斷交并停止各種印鈔紙的供貨是必然的情況，而改為自己紙張印刷也只能是必然的選擇。由此，“黃五元”肯定是我國自行研發的第一批鈔票紙。至于第二個“棗紅一角”所用紙張的相關聯想，還是等到三版幣的文章中再敘述吧。
綜上，第二套人民幣的紙張品質上不輸甚至超過第三版人民幣，紙張防偽角度也處在領先低位。
二、凹印工藝防偽。
第二版人民幣所處年代正是凹版印刷防偽盛行的年代，這版自然絕大多數的防偽技術手段均出自凹版印刷方式。其中非常顯著且有中國特色的有以下幾項：
1、手工雕刻
吳彭越大師24天內完成的五元券主景雕刻
第二套人民幣手工雕刻部分依然要提到吳彭越大師，他承擔了二元、五元（改版后）及分幣券上的主景雕刻任務，他雕刻的五元券人物眾多，人物線條優美，形象鮮明生動，堪稱經典的雕刻作品。但本人認為真正爐火純青的表現還是他三版幣上精彩演繹，達到了無法企及的世界頂級的高度！
2、“黑白線”技術
“紅一元”與“黃五元”上的“黑白線技術”
壹圓文字的周圍采用了形態為實線與空心線交織的“黑白線技術”，伍圓文字周圍也采用了此技術。這項技術由1951年北京印鈔廠的劉觀潤和商伯衡等研制成功，它改變了沿用40余年的鋼凹版機器雕刻幾何圖案全部用黑線組成的傳統的工藝制版。
3、暗花技術
“黃五元”上的暗花技術
鋼版雕刻暗花仍舊屬于機雕凹版工藝中的一種，但在后期工藝中加入化學深淺腐蝕工藝，使之出現不同層次的線紋，立體效果和藝術效果顯著提高。這項工藝在老撾解放戰線基普中也有廣泛的運用。
4、變點技術
“黑一元”與“黃五元”上的變點技術
上圖中的變點技術在紙幣四周團花的補充部分加以運用，起到襯托花團的作用同時也兼具的防偽的功用。
5、浮雕技術
“藍二元”上的浮雕技術 浮雕技術利用線紋的粗細或者走向的變化構圖，形成類似浮雕感的圖案，第二版人民幣上多個票種采用了浮雕技術，這種技術即體現了設計的美觀又兼顧防偽因此被很多國家所采用，比較典型的有72版丹麥克朗。
平印效果最好的當屬“紅一元”的放光芒，從金光燦爛到霞光萬道，相當震撼
第二套人民幣的防偽技術，是第一套無法比擬的，當防偽技術高到一定程度的時候，造假者也會知難而退，望塵莫及。這種技術也為后世的收藏影響頗深，收藏到假幣的幾率就會大大降低。收藏的積極性也會有所提升。人民幣品質的好壞不僅僅是當下的受益，對其退出歷史舞臺后影響同樣深遠。
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