有關我國貴金屬幣工藝和早期噴砂幣的探討研究(黃瑞勇)
銀幣嬌小，
工藝難度高。
鏡面凝霜俱美妙，
噴砂尤顯重要。
澆花立馬正中，
足排緊緊跟從。
最愛滑降無雙，
熠熠閃耀蒼穹。
調寄 清平樂
大家晚上好。
今晚的題目是談工藝，順帶談我國早期噴砂幣。
這個題目非常重要，對玩幣的人而言，多了解工藝，就如同學會了游泳一樣，這樣才可以自由徜徉在貴金屬幣的海洋。
首先我們來談談工藝。
大家經常碰到最簡單的兩個名詞：精制幣和普制幣。
可能每個幣友都能說出這兩種幣的些許特征，但究竟它們的嚴謹定義是如何呢？
一般來講，普制幣經常對應英文中的BU二字，BU是Brilliant Uncirculated，本意是帶原光未流通；而精制幣經常對應英文中的PROOF一詞，意思是精心制作。
好了，這個時候問題出現了。
因為在我國，普通收藏者區分普制幣和精制幣的標準基本為是否擁有鏡面為界。
通常有鏡面的，我們統稱為精制幣；
沒有鏡面的，我們通常稱其為普制幣。
但其實在國際上，很多錢幣目錄和錢幣學家對上面的區分標準有歧義。
事實上，我們也的確不能把有鏡面就作為區分精制、普制幣的唯一標準。
我們先講講普制幣，回過頭再講精制幣：
普制幣有以下幾類：
1、帶原光普制幣，真正符合BU的意思，通常指有原光，通過加壓力鑄造的方式獲得的幣；比方說，象袁大頭、孫大頭幣等；
2、硫化處理后的幣：帶古銀色，用硫化鉀溶液和銀反應，造成硫化銀沉淀；此種幣可以直接用手把玩，如01年北京國際錢幣博覽會幣；
3、一般普制幣，如若干年份的普銀貓、吉慶有余、某些觀音幣等，這些幣沒有嚴格上的鏡面，表面比較暗淡，不能清晰地照出人影。
那么噴砂幣究竟算不算普制幣呢？
這個問題，現在下定論為時尚早。
我們先看看噴砂幣是怎么形成的。
關于噴砂幣的生產工藝，很多幣友在認識上存在誤區。
錯誤的說法如下：
首先，生產機制幣要工作模，通常是鋼模。
很多人可能認為鋼模通過機器加壓，然后把銀胚餅壓成帶鏡面的幣，最后通過高壓槍噴射細微砂粒到幣上，最終形成噴砂幣。
但是——
以上的講法是錯誤的。
如果真按以上的步驟來生產，
我們將發現：
1、生產銀幣的成本巨大
2、銀幣表面象麻子一樣，坑坑洼洼，極其難看。
那么正確的噴砂幣生產工藝是怎么樣的呢？
可能有兩種選擇。
1、把細微的砂粒先均勻噴到工作模上，然后壓印而成噴砂銀幣；
2、用一個鏡面的工作模先生產鏡面幣，等到數量夠了之后再將工作模噴砂，如法炮制噴砂銀幣。
那么大家肯定會問：
同樣是噴砂幣，為什么效果為相差迥異？
因為我們看到的如公斤銀馬、8克生肖/15克生肖、12邊形幣等等，
有些噴砂面是亞光的，我們稱之為暗噴砂；
有些噴砂面是亮的，我們稱之為亮噴砂。
答案在于：
1、砂粒的種類不一樣。砂粒種類的細微區別可以造成顏色、光亮等的外觀變化；
2、噴過砂的工作模使用時間的長短。
對剛噴完砂的工作模，壓印銀幣的時候可能噴砂效果非常明顯；
然后隨著壓印次數的增加，噴砂效果就漸次遞降。
明白了噴砂的原理，我們再回過頭來看剛才對精制、普制幣的討論。
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所謂精制幣，它的前提是要精工制作。固然，擁有高質量鏡面是精工細作的一個前提；
但我本人更傾向于說，某些幣靠其精細的噴砂應該可以獲得精制幣的資格。
比方說，2OZ龍門銀幣，它上面沒有鏡面，
只有噴砂和反噴砂工藝。
這個時候，我們可以定義這種幣為精制噴砂幣。
同樣的還有紅十字彩銀幣和2OZ麥積山銀幣，
它們均只有一面是鏡面，
而另一面是噴砂。
但是它們肯定是精制銀幣。
所以到了現在，大家應該對精制幣和普制幣的定義已經相對清楚了。
請注意，鏡面不應該成為區分精制幣和普制幣的唯一標準；
正如 市場經濟不是區分社會主義和資本主義的唯一標準 一樣。
既然有了噴砂，自然它的孿生兄弟反噴砂就會應時而生。
反噴砂是怎么回事呢？
大家都明白，噴砂原本是為貴金屬幣的浮雕而出世的。
幣的底面為鏡面，浮雕再經噴砂，那么這枚幣就境界全出。
但是如果將浮雕部分改成光亮面，而將幣的底面進行噴砂呢？
事實證明，如果運用得恰當，那么這種幣也非常奪人眼球。
這種工藝，就是俗稱的“反噴砂”。
我國最早的反噴砂，出現在1992年的熊貓金銀幣上。
在92年以前，所有的熊貓幣正面均為天壇，且天壇為噴砂的形式存在。
從92年開始，93、94、95...
天壇變成了反噴砂的形式，讓貓迷們直呼過癮。
講到熊貓的反噴砂，不得不提一下我國貴金屬幣設計人員的苦心。
大家都知道，當年陳堅先生所設計的83年金貓，捧回了世界最佳金幣的榮譽，為我國貴金屬幣躋身世界之林奠定了雄厚基礎。
而陳堅先生正是利用了金幣上的凹凸雕刻來反映熊貓外表的黑白二色。
但自此以后，由于連年出貓幣和貓章，為了使圖案不重復，
把能想到的貓的動作都表現在幣上了：嬉戲、飲水、戲水、母子、漫步、食竹；只差把熊貓出恭圖表現在方寸天地了。
怎么辦呢？
幸好，反噴砂工藝在95年閃亮登場，從此以后，熊貓的黑白二色的表現方式又開始極大豐富。
所以從95、96，然后直到現在，反噴砂一直被用來表現熊貓的憨態可掬。
反噴砂的應用除了熊貓幣，其實在其它題材上屢有應用：
如92環境保護年里少女旁邊的小河，
如97的孔雀開屏，
如02北京錢幣博覽會的立交橋......
但是綜合運用噴砂和反噴砂最讓人擊節高歌的，則非藏經洞100周年套銀幣莫屬。
十六國飛天、北魏飛天、西魏飛天、北周飛天、隋代飛天、唐代飛天；
或曼妙凌空，或雍容典雅，或臨風飄舉，
再加美侖美奐的包裝，怎能不讓人沉醉？
而噴砂銀幣里，讓我個人印象最深的，還是以下的一些精品（其中很多為得獎幣）：
86 27克孫中山，這是枚背逆幣，孫中山頭像的噴砂在20年后的今天來看，絕大部分幣不能出其右；
90女子跳水，優美的身姿劃出極其漂亮的弧線，絕對有資格名列當年世界10佳；
93 5OZ銀孔雀和20OZ銀孔雀，羽毛根根出彩，細膩無比，不愧是郎世寧的大作；
01年2OZ敦煌 盛唐菩薩像，法相莊嚴，栩栩如生，怎么贊美這枚融高浮雕、噴砂、反噴砂、美妙鏡面、加厚為一體的世界最佳都不過分。
這接下來要講的重點，是我國早期噴砂幣里的四大天王。
早期的我國噴砂幣，如澆花、女子排球、男子足球、美國皇后帆船號、男子滑降，還有1枚89年的國際拯救兒童基金會（是否應稱其為噴砂幣或亮普制幣有待商榷），它們的準確叫法應該是：普制全噴砂幣。
其中，澆花、女子排球、男子足球、男子滑降，可以并稱為早期普制全噴砂幣的“四大天王”。
大家可能都不知道有關“四大天王”背后的故事。
這四大天王，有如下特點：
1、量非常的稀少，尤其對于這種規格的銀幣而言。其中，澆花、排球、足球均只有1000枚發行量；在相同規格的精制銀幣里，只有宋慶齡坐姿才能和它們平起平坐。而滑降更是少得讓人揪心，號稱500的發行量，但全世界罕見。我個人目前只知道臺灣資深藏家李高明先生藏有此幣的真品。
2、除去滑降以外，另三天王當時均是美國Paramount公司（派拉蒙公司）承銷的。而且，三種銀幣的實際生產年份均為1988年，此時離鏡面澆花幣正式問世已有8年。這種幣面年份和實際生產年份的差距如此懸殊，必將使三天王永載史冊，生生不息。
而精制銀幣里幣面年份和實際生產年份懸殊最大的只有5年，為92年古代科技發明公斤銀幣，實際生產時間為97年。
3、當年3天王（不包括滑降）剛從海外回流時，甚至一度出現天王們的身價和他們的鏡面兄弟們差不多、甚至輸給他們兄弟的現象。舉個例子，就在02、03年，噴砂足球還只要500元左右，噴砂排球更容易看見，連噴砂澆花都只要800-1000元。
此時的天王們，絕對還沒有得到幣友們的頂禮膜拜，連普通的尊重都談不上。
4、四大天王代表了我國貴金屬幣發行過程中的一段難以抹去的歷史。
為何當年Paramount公司要單單挑出三天王，以噴砂版的方式發行？
為何噴砂足球幣只有雙人傳球，而沒有單人控球？
噴砂滑降幣的經銷商是誰？發行過程到底如何？
為何只出了4大天王？
也許，這些問題將永遠懸而未決。但正因如此，4大天王更在無形中讓自己的身份日益矜貴。
但是，4大天王雖然矜貴，但他們的同宗大哥——鏡面同圖案銀幣們肯定會憤憤不平，覺得老天不公平，既生瑜，何生亮？
所以，在市場上甚至出現了同宗大哥玩小伎倆來冒充天王的令人發指之事。
我們知道，這鏡面的銀幣其實很脆弱的。
如果用硫化鉀溶液來處理它，那立馬會出來古銀色的效果。
但如果用濃度合適的硝酸，再配以有經驗的老手來處理呢？
答案就是：
腐蝕，鏡面被腐蝕掉，然后就變成類似于偽噴砂幣的角色。
上海盧工市場有所謂噴砂滑降幣，就是用此法炮制出來的。
但是，和真品一比，偽品自然無處可遁。
首先，真品有美妙的原光，而且360度轉動噴砂幣后，這原光會出現越來越大的如同心圓一樣的效果。
其次，偽品黯然，它的上面不能反射任何的光澤。如同新鮮飽滿的青椒由于失去水分，最后變成干癟的黃椒一樣。
第三，偽品容易在工藝上讓人感覺無懈可擊，因為硝酸已經把表面徹底洗平，但這樣反而露餡。而真正的噴砂幣，由于工藝的緣故，表面容易有凹坑或凸起。
所以大家如果在不經意之間見到4大天王的身影，一定要屏神靜氣；
動心忍性，一慢二看三下手，絕不手軟。
4大天王，前兩年在盧工隨處可見，眾多幣商為賣不掉它們而發愁。
如今，
天王已乘黃鶴去，盧工空余內外場。
天王一去難復返，拍賣場上思悠悠。
大家現在明白了，為什么早期銀幣里，普制全噴砂幣要好于同圖案的精制銀幣。
但也有例外：
如：
86年的皇后帆船，據傳有精制幣出現，為大珍。
和普制噴砂幣不同之處在于：
1、精制幣里帆船為寬帆的船，而噴砂幣里帆船為窄帆的船。
2、精制幣的文字為：1881年皇后號帆船首航中國紀念；
而噴砂幣的文字為：美國“中國皇后號”帆船。
3、精制幣里的船體和觀者視線垂直，而噴砂幣里的船體和觀者視線接近一致。
皇后帆船的精制幣絕對非池中之物。
說起4大天王，讓我想起中國第一枚銀幣——鏡面澆花。
按照老上幣廠人的說法，他們都極稱贊這枚幣，稱其鏡面為新中國銀幣的翹楚。
為什么這么說呢？
因為早年我國生產金銀幣是政治任務，為榮譽而戰，自然讓許多人在上幣和沈幣忘情投入，精品于是不斷涌現。
舉個例子：
當年的鏡面澆花銀幣，為何鏡面如此之亮和水平呢？
因為上幣廠為了保證平面的絕對平整，用了三塊光滑平面互相研磨。
因為如果只有2塊平面互相對磨，不能保證所有的坑坑洼洼會悉數消除。
但三塊平面互相研磨的結果，造就了新中國銀幣的鏡面之星——79澆花。
但由于三塊平面互相研磨過于精益求精，造成時間的巨大耗費。
所以上幣逐漸改了規矩，能省工藝則省。
所以此后的鏡面逐漸走下坡路。
而著名的業內行話：
“精制幣不精，普制幣不普”就是從這個時候開始流行的。
時光穿梭，一下子到了新千年。
這年的藏經洞項目為上幣廠競標所得。
上幣廠為了保證鏡面的無懈可擊，又開始試驗三塊平面來互相研磨的事兒。
殊不知，他們的上代人已經在20年前已經早早掌握這個技巧了。
慶幸的是，藏經洞一舉成名，為上幣挽回了名譽。
斗轉星移，世上萬物皆為輪回，有意思。
實事求是地講，
這幾年的貴金屬幣生產機器是越來越先進了。
硬件的方面已遠非當年的小米加步槍可以比擬。
但當年的軟件硬是了得，設計水平、雕刻水平、工藝水平，關鍵再加上為榮譽而生產的拳拳之心；
所以不見得現在的幣一拿出來，我們能肯定說它們的工藝會勝過當年的幣。
結束語：
玩幣，貴在“玩”字。
玩是分很多境界的。
如果說幣識是舟，幣品是糧食，幣德是我們的精神支柱，那么了解幣的生產工藝就是我們的救生衣。
有了它們，我們就可以乘風破浪，直掛云帆。
小舟從此逝，江海寄余生。
謝謝大家。
京公網安備 11010202005560號