造幣緣（十一）

    畢業(yè)后，回到廠里，感覺兩年的學習生活對本職工作又有了一個新的認識，從原來的被動的認知各種形象到主動的分析各種形象對設計的影響，比如，從前是挑選素材，看哪個形象更好，更適合我所設計的圖案，后來可以根據(jù)所要設計的圖案去選擇或創(chuàng)作，使被動的設計工作變成主動的創(chuàng)作，這樣就極大的打開了視野，使設計思維上升了一個層面，設計起來更自由了。

    我們回到廠內后，設計力量得到加強，相比之下，每個人的任務都不那么重，我就開始全力鉆硏起肖像浮雕制作了，我弄來了許多人像照片，幾乎每天都有新作。組長王福德見我發(fā)瘋似的做像，說我就好像烙張餅功夫就做完一幅。那期間，我做了大量的習作，有幾幅較好的就掛在我辦公桌旁的墻上，那時經常有一些領導到廠里來參觀，對我做的習作加以評論。李貴鮮說看過多少人做朱德，就這幅最好。楊獻珍也對我的作品大加贊賞。有一次來了幾位臺灣同行到廠參觀，見我做的孫中山像就說好，問能不能買下來？我當時不在，王福德說作者不在呀？

    功夫不負有心人，我的努力使我對肖像浮雕制作漸漸熟練起來，我開始從做側面改為做正面為主，我看到更多的人像都是正面的，正面肖像比起側面與觀者的交流更直接，傳統(tǒng)肖像浮雕多以側面為主，那是因為歐洲人的臉形面部曲線更明顯，抓住這條曲線就基本上將人物的大形做的差不多了，但中國人的面部較為平坦，側面曲線不明顯，不能表現(xiàn)出人的特點。從這以后，我主要做正面與半側面的肖像。

    廠里見我做人像的勁頭不減，就特意做了一些人像題材的產品，如上海收藏家馬定祥的兒子馬傳德為其父《萬拓樓主叢書》出版而制作一枚紀念章，那是在馬傳德親自“督戰(zhàn)”的情況下做的，我是做了馬定祥一手拿個古幣，另一只手執(zhí)放大鏡的半身像，背面由宋津民配的花幣圖，中間橫一婁師白題寫的“百拓樓主馬定祥”手跡，事后都很滿意。1994年海南建省六周年，海南省來廠制作“海南建省六周年”紀念章，下午一點上班進廠的路上，寧副廠長（主管）叫我到他辦公室，給我布置一下任務，讓我做一幅***的側面像，讓我先找鄧的照片，回頭再做成浮雕，我回到設計組，翻了翻資料，很快就找到一張適合制作浮雕的照片，我也就沒去給寧看，找來玻璃板直接趁著感覺就一揮而就，不到三點，我拿著做好的油土型給寧看，他大吃一驚！這么快就做好了？

    我不但在廠里做廠里的任務，我的朋友們也找我做，我的戰(zhàn)友李敬凱辦了一個“東北產品推薦中心”，想請**題字，當時找到了曾經是薄的警衛(wèi)員的沈陽軍區(qū)炮兵副司令駱維俊，但不知道帶個什么禮品去為好，當聽說我可以做肖像后，就請我來做一幅**的銅浮雕像，給我提供了《**文選》，我做好后，李邀我一起去，我說我還是不去為好，你們去吧，有什么反應回來告訴我，當他們回來時說薄老非常喜歡，特意讓他的秘書李敬打一個架子，放他辦公室。回來后，他們告訴我，我也就開始敢于向更廣泛的人群推廣我的肖像浮雕了。（待繼）