與宋文元的第一次合作

      1981年是魯迅先生誕辰一百周年，造幣公司的朱純德副處長來廠布置設計制作魯迅誕辰一百周年紀念章。朱處長帶來一塊由張松鶴先生做的魯迅的浮雕，說這個做的很好，能不能使用這幅。當時也沒有版權概念，看什么好就用也是我們當時工作起來無所顧忌的一個原因之一。至于背面的內(nèi)容，按一般人物性紀念章多以故居形式，但朱處長說魯迅的故居有北京的，有紹興的，人們印象中都不那么深，反倒是他那句“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛”詩句卻深入人心，就用這句詩來做背面圖案吧。由朱處長把石膏型交給宋文元來做，讓我來做背面圖案。

       我認識宋文元師傅已經(jīng)很多年了，我3、4歲時就會畫畫，那時候宋文元是廠里制模車間里負責制模的師傅，也到過我家里來看我畫并教過我。1958年廠里送他去中央美院雕塑系學習，跟隨錢紹武先生，他的業(yè)務水平有很大提高，回來后成為廠里業(yè)務骨干，那些年與魯美幾位老師田金鐸、楊美應等一起參加過現(xiàn)在的沈陽中山廣場毛主席群像的制作工作，還在沈陽市大東門廣場畫過巨幅毛主席畫像。當時沈幣廠制作的毛主席像章很多都出自他手，他在我心目中一直是個很了不起的畫家、雕塑家。由于他是個非常內(nèi)向的人，對誰都非常好，我只是把他看成很容易接近的老師。我到設計組后，我就開始做各種練習，都是找的宋師傅給看，提意見。他也不厭其煩的給我講解怎么樣觀察，怎么樣取舍…。當我被第一次安排正式制作“避暑山莊”紀念章的普樂寺浮雕時，我從早上開始做，下午快下班時基本上快做完了，我就拿玻璃板泥稿給宋師傅看，他正在干活，看到我做的稿后，把他手中的雕塑刀“叭”的一聲摔桌上，我見他生氣了，趕快把玻璃板拿了回來。他是不是看我做活只圖快不做仔細就覺得好了？還是做這么快影響到誰了？至今也不得知。但在我的記憶中，他只有那一次發(fā)了脾氣，后來我們一直相處的非常好。記得有一次我在工藝美院上學期間，我聽說宋文元師傅到造幣公司來設計，我就到了他在的那個屋門口，我用手指敲門敲的“××××、×、×、×！”里面宋師傅就喊“一定是李小川吧？”他怎么這么了解我？

       我與宋師傅接到設計制作魯迅百年紀念章后，他覺得張松鶴做的浮雕太高了，當時的設備肯定壓不出來，只好將張版的魯迅重新臨摩一遍，做成適合工藝的高度。上面那幾個字讓我從書法大字典上一個一個弄下來安排的。我這背面先找到魯迅手書的字跡，然后選了一個松枝、一個梅花來添空，使構圖完整。有一點我要說一下，當時宋文元師傅特別喜歡在紀念幣（章）的周圍用小圓點環(huán)繞，這是因為，在當年制作過一枚毛主席像章是因毛主席當時73歲，就圍著像章邊上雕過73個點，當時覺得視覺效果不錯。但那時雕73個點全是手工，費了很大力氣才弄出來，到了1981年，宋師傅只要將小雕刻機對準，每3度定一個格就雕出來，他感覺非常好，就這樣，那枚紀念章兩面都有圓點環(huán)繞。

       這枚紀念章是我與宋文元師傅的第一次合作，后來我們一起做了許多東西，他是一位值得尊敬的老師。

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