造幣緣（二十七）

         我進(jìn)入廠設(shè)計(jì)室后，組長(zhǎng)王福德布置了我一些練習(xí)作業(yè)，讓我盡快成為能勝任工作的設(shè)計(jì)師。

        我進(jìn)行了大量的臨摩，我找了一些精典的古幣及一些浮雕資料進(jìn)行臨摩，在臨摩中理解原作者怎樣將人物的體積轉(zhuǎn)化為浮雕，空間關(guān)系的處理方法。我開始覺得難以處理的是形體中有雙層結(jié)構(gòu)或有空間分離狀態(tài)的情形，如眼鏡的處理，頭發(fā)的處理，還有側(cè)面像時(shí)鼻子與后面關(guān)系的處理，這一系列的訓(xùn)練使我將小時(shí)候積累的平面繪畫知識(shí)向浮雕立體化發(fā)展有了一個(gè)飛躍。理解了小時(shí)候看到的半側(cè)面頭像鼻子邊上那么高怎么就與下面部分臉粘在一起的問題了。原來(lái)使用的是起位手法，起位手法本來(lái)是處理邊緣的，但在前部結(jié)構(gòu)與后面結(jié)構(gòu)脫離時(shí)，為了表現(xiàn)出分離的空間關(guān)系，就使用起位來(lái)分離，在觀者的視錯(cuò)覺應(yīng)影下，自然將前后部分看成分離的了。

        我從小就一直喜歡繪畫，能準(zhǔn)確的掌握形體，造形能力沒問題，但從平面到立體的轉(zhuǎn)化還是通過這段時(shí)間的訓(xùn)練完成的，這樣就可以獨(dú)立完成浮雕的制作了。

        當(dāng)看到我已經(jīng)可以制作一些東西了后，王福德就讓我參與“避暑山莊”銅章的浮雕制做工作。那套銅章好像一套八枚，規(guī)模挺大的。分配我來(lái)做普樂寺，這是我從事造幣設(shè)計(jì)工作的首項(xiàng)工作。這個(gè)普樂寺很大，上面是個(gè)圓頂?shù)慕ㄖ旅媸且粋€(gè)方型的臺(tái)子，我很認(rèn)真的做，尤其是重點(diǎn)在一根一根的瓦楞處理上下了不少功夫，一天時(shí)間我就做出來(lái)了，我拿給宋文元老師傅看，他看我做這么快還生氣了，他告訴我，先把整個(gè)建筑的形體結(jié)構(gòu)弄準(zhǔn)確了再做那些表面的瓦楞什么的，別著急只做表面效果。我趕快拿回來(lái)繼續(xù)做，說(shuō)實(shí)話，當(dāng)時(shí)自己看著也算做完了，不知道還要在哪里下手，這就是初學(xué)者無(wú)知妄作的狀態(tài)，懵懂的理解浮雕，也就是做了一些表面看到的東西。好在那時(shí)我還挺虛心，向幾位老師傅請(qǐng)教，怎樣才能理解表面看不見的結(jié)構(gòu)，這個(gè)問題還得最后通過大量實(shí)踐去消化，慢慢的做的多了也就理解了。

        1980年廠接到“第十三屆冬季奧運(yùn)會(huì)” 紀(jì)念幣制做工作，由鐘友琴設(shè)計(jì)，我們廠來(lái)制作。分配給我的是“速滑”，那是名女運(yùn)動(dòng)員的滑行動(dòng)作。我接到任務(wù)后，搜集了大量速滑運(yùn)動(dòng)員的照片，找出與畫稿上同角度的來(lái)仔細(xì)觀察，首先依據(jù)畫稿，在玻璃板上鋪上橡皮泥，在橡皮泥上畫出人物輪廓，一個(gè)正在滑冰的人影出現(xiàn)了，下面就是怎樣將一個(gè)輪廓變成一幅浮雕，我按找來(lái)的照片資料，將運(yùn)動(dòng)員身體的幾個(gè)部分按前后區(qū)分切成薄厚不同的塊，依據(jù)肌肉的結(jié)構(gòu)，按運(yùn)動(dòng)員在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中的肌肉緊張與松弛規(guī)律，把這位運(yùn)動(dòng)員在冰上的一瞬間表現(xiàn)出來(lái)，最后處理一下運(yùn)動(dòng)員的臉部，我做完后請(qǐng)幾位老師傅們都看了看，又進(jìn)行了一些調(diào)整，這樣，我的第一幅紀(jì)念幣作品就誕生了，與其他幾位同事共同完成了第十三屆冬季奧運(yùn)會(huì)紀(jì)念幣設(shè)計(jì)任務(wù)。

        從此以后，我就正式的成為一名錢幣設(shè)計(jì)師，與其他老同事共同完成廠里接受的紀(jì)念幣設(shè)計(jì) 任務(wù)了。（待續(xù)）

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