????????西泠印社二〇一七年春季拍賣會擬定于7月15日舉槌，本屆春拍書畫古籍、紫砂佛像等均有重要拍品呈獻。
????????一枚“張作霖中華民國十六年金幣”堪稱民國幣王，將出現在西泠春拍“中國歷代錢幣”專場，舉世罕見，驚艷藏界。
????????此枚金幣以黃金胚餅打制，直徑2.8厘米，正面有張作霖戎裝像，背面見龍鳳圖案，背部刻有“伍拾圓”及“中華民國十六年”字樣。人物塑造傳神，立體感強，正面人像右方有三粒幣模不規則所形成之“痱子”，可用于判辨真偽。金幣表面光亮、反差明顯，圖案深打，雕工精美，邊緣線狀紋路清晰，堪稱中國近代幣的杰作。


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????????張作霖及張學良家族直系親屬舊藏


????????張作霖中華民國十六年金幣系1927年天津造幣廠試制，目前存世僅有兩枚，是中華民國政府當時所發行的硬幣中價值最高，也是現今世界上最為罕見的一枚民國時期金幣，堪稱“民國幣王”
????????此枚金幣歷經戰亂能流傳下來實數不易，此前一直由張作霖及張學良家族直系親屬親自保存。曾在第二次世界大戰期間被帶到英國，于1940年代末或1950年代初攜至美國。
????????從品相上看，堪稱完美，被美國PCGS錢幣鑒定評級公司評定為金盾64＋，為當今存世品相最佳之張作霖五十元金幣。

?????? 濃縮張作霖一生之傳奇，審視民國世界政治格局之演變

????????辛亥革命后，以孫中山領導創建中華民國，開鑄了兩種流通紀念幣。袁世凱上臺后鑄造帶有其像的共和紀念幣，登基時還發行了身著龍袍的洪憲紀念幣。后各地軍閥紛紛仿效。此批紀念幣具有十分分明的歷史過渡性特征，有著難以言喻的珍藏價值。
????????1926年至1928年間，張作霖掌控北京與天津。此幣于1927年由天津造幣廠試制。1927年6月，奉系軍閥首領張作霖就任民國大元帥，成為國家最高統治者，也是北洋軍政權最后一個統治者。1928年6月4日，在日本人制造的“皇姑屯事件”中，張作霖被炸身亡。
????????張作霖綠林出身，由清軍管帶而至巡防營統領，辛亥后一躍而為民國師長、奉省督軍、東三省巡閱使，進而稱兵關內，問鼎中原，后為北洋政府末代國家元首。

????????天津造幣總廠，即民國北洋政府的中央造幣廠

????????軍閥割據時期，當時規模最大、組織最完備、設備最精良的天津造幣廠試制或發行了各式紀念幣章，然而因為執政者在位時間短，鑄造時間亦極為短促，所鑄數量極少，留存至今的屈指可數。
????????天津造幣廠為張作霖生產了銀幣四款、二十元及四十元金幣銅樣各一款，以及極為罕見的五十元紀念金幣。張作霖像系列硬幣，屬民國人像幣章中的大珍，在歷年拍賣中皆有高價創出，向來為金銀幣藏家所珍視。
????????天津造幣總廠全稱“中國財政部天津造幣總廠”，是民國北洋政府的中央造幣廠。追溯其淵源，最早可以到“總理北洋機器局”，后歷經多次損毀、改建、合并，直到民國元年，北洋政府將原北洋造幣局和造幣總廠進行合并而成，因此在一定意義上可以說，天津造幣總廠的前身就是北洋造幣局和造幣總廠。天津造幣總廠歷經共30多年，為民國北洋政府統一幣制、穩定金融秩序等方面起到了不可磨滅的貢獻。

????????金幣背面“龍鳳黼黻”圖案，據考源自魯迅主持設計


????????此枚金幣背面“龍鳳黼黻[fǔ fú]”圖案，即為早期民國國徽“十二章國徽”。該國徽為1913年2月至1928年間北洋政府時期使用，從相關資料記載看，該國徽的設計由魯迅先生主持。
????????1912年應民國臨時政府教育總長蔡元培邀請，魯迅入教育部任職，后改任社會教育司第一科科長?！遏斞溉沼洝?912年8月28日條，中即詳細記載了魯迅與錢稻孫、許壽裳兩位同事，共同擬定國徽圖案，并提交，或未通過也未公布。
????????1913年2月，《教育部編纂處月刊》第一卷第一冊刊載了《致國務院國徽擬圖說明書》，文中對國徽設計作了闡釋，并附設計圖（設計圖由錢稻孫草繪），圖下注明，在此前圖案擬定稿的基礎上，按國務院會議指定意見修改。


????????魯迅先生親自執筆，書寫設計闡釋，圖案中西合壁，基于中國古代禮服的十二章花紋，有效結合了西方紋章布局和中國傳統之十二章圖案：圖案中含日、月、星辰、山、龍、鳳、宗彝、斧、藻、火、粉米、黼、黻等十二種吉祥物，象征決斷、穩定、明察、潔凈、孝養、文采等喻意。從這個意義上來說，魯迅先生也參與了造幣幣樣的設計。1928年12月29日，張學良易幟，十二章國徽同時廢止。
????????此枚金幣，更是像一面歷史的鏡子，不僅凝結了張作霖傳奇一生，還令我們再一次聚焦于民國北洋史政治權力、中外關系、經濟社會、思想文化！



本文部分內容，參考的重要資料如下：
1 《致國務院國徽擬圖說明書》，魯迅《集外集拾遺補編 征求意見本》，1977。
文章最初發表于，1913年2月《教育部編纂處月刊》第一卷第一期“文牘錄要”欄，未署名。
2.陳傳席《中國繪畫理論史》，第八章 拿來、融化、驅使、發揮、擇取、創造“現代的”“中國的”繪畫——魯迅論畫，
3.史樹青主編、1993年，《收藏家》創刊號，吳鳳崗撰文《魯迅擬國徽圖與龍鳳幣》
4.十二章國徽與龍鳳銀幣考略，《中國錢幣》，2015年05期

    

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