1989年5月，金幣總公司決定發(fā)行一枚直徑為90mm、重量為20盎司的“建國四十周年”題材、圖案為董希文創(chuàng)作的著名油畫《開國大典》為原形的金幣。
       早在1984年，還是造幣公司生產(chǎn)二處副處長的朱純德（時為中國金幣總公司副總經(jīng)理）曾組織沈幣與上幣兩廠設(shè)計人員共同在沈幣完成過一套三枚“建國三十五周年”鎳質(zhì)紀念幣，其中一枚使用了《開國大典》圖案，因那枚幣太小，直徑僅30mm，人物太多，難以表現(xiàn)，直接參與設(shè)計那個圖案的兩位設(shè)計師，沈幣宋文元與上幣唐榮祜就將人物放大，背景縮小，制做出了與原畫比例有很大改動（構(gòu)圖上略顯局促）的幣發(fā)行（這個版本簡稱宋版）。  這枚幣發(fā)行后，朱純德副總不甚滿意，在與我平時交流中吐露過要準備找機會希望由我來做一次。                                                                          
       這次朱總認為因產(chǎn)品直徑放大了（首次制作90mm直徑的金幣），可以保持原畫構(gòu)圖比例，充分展現(xiàn)磅礴的氣勢，更好的將董先生的原作在金幣上體現(xiàn)出來。我主動向組長王福德接受了這項任務(wù)，立即到北京收集資料，于5月18日登上天安門城樓，與天安門管委會聯(lián)系后拍攝了在正廳西墻上的《開國大典》油畫照片數(shù)張。等第二天想登城再仔細看看那張畫時，城樓已經(jīng)封閉了。在我準備乘飛機回沈過程中又因?qū)W生堵截通往機場的路，被迫拉到五道口一個叫“清華園賓館”的地方住了一夜，第二天才回來的。 回來后，我立即將照片沖洗出來剪成圓形，下面根據(jù)畫中地毯唐草花紋圖案繪制了一組唐草紋補上兩個角的空間，中間放上1500元面額及“Au20oz 成色.999”字樣后，形成了圖稿報金幣總公司。                                                              
        圖稿被金幣總公司批下來后，我正準備制作橡皮泥稿時，車間主任突然找到王福德，說：“這個幣的題材重大，李小川沒有技術(shù)職稱，能不能讓你們幾個高工來完成？”王福德就找到我，把稿件資料要了回去，向幾位有高工職稱的老師傅分派，但幾位高工都以各種理由推辭，沒人接手。王福德只得又去找車間主任說明了情況，最后經(jīng)王的勸說，車間主任才將任務(wù)又交給了我。          
        就這樣，我是帶著非要把這幅圖案做好不可的情緒開始制作的。這時，組里的一位同事對我說：“不讓做就不做唄？反正做容易的和做這么難的都是一樣多的稿費。”但我打心眼里喜歡做人像，尤其是做這么多重要人物，對自己也是一個挑戰(zhàn)，堅決要做好！          我將橡皮泥稿完成之后，與組長王福德到他同學(xué)魯美孫家彬那里征求修改意見，孫老師充分肯定了我做的這個，也提出了一些改進意見。我到金幣總公司報樣時，我做的這幅泥稿不知怎么也讓朱總躍躍欲試，那天中午，他說：“你把泥稿和工具放我這，我中午做一做。”等我下午到他辦公室后一看，他從周恩來頭像開始做起，做的倒是不錯，只是頭部比我原來的大了不少，我說：“朱總，這樣做下去，整塊玻璃板不夠大呀？”他說“你拿回去改回來吧，我這么多年沒做了，眼睛也看不清這么小的了……。”                
         因原畫上有高崗，從歷史唯物主義角度上說應(yīng)該放在幣上，與原畫一致。朱總就想起35周年那次做宋版時，因擔(dān)心有問題，就沒做高崗，與原畫不一致，留下個遺憾，這次做是否可以將高崗做上去？他開了一張介紹信，讓我去中宣部請示一下，“擬發(fā)行一枚建國四十周年紀念幣，準備使用天安門上董希文《開國大典》原畫上的所有人物，可否？”中宣部工作人員接待了我，告訴我周四下午來取部長的批復(fù)。我于周三回的沈陽，臨行時告訴朱總周四要派人去取批復(fù)，朱應(yīng)允。當下個周一一大早朱總到了沈幣廠時，我見了他就問：“朱總，批復(fù)是怎么批的？”朱總一怔說：“哎呀！忘了去取了！”最后想了想說：“那就把高崗再去掉吧。”就這樣，讓制模師傅在銅型上將高崗去掉了，在那個位置上雕了一個花盆，這枚金幣的《開國大典》又一次與天安門城樓上那幅畫不一致了。        
         在后來的壓印產(chǎn)品過程中，又出現(xiàn)了問題，因我為了更好的表現(xiàn)人物，就增強了人物的立體感，浮雕起伏做的比較高，特別是毛澤東處于圖案中央，又做的特別突出，當時是第一次做這么大直徑的產(chǎn)品，缺乏經(jīng)驗，金幣壓印時金屬都容易往周邊流動，毛澤東的高點老壓不足，于是就加大壓力，在壓到20多枚以后，模具發(fā)生爆裂不能繼續(xù)使用。車間主任找到我說，你那型做的太高了，沒法壓足。經(jīng)與廠方研究后又將宋版的銅型找出來重新雕個模子繼續(xù)打完100枚趕緊發(fā)走了。（后來朱總并不知此事，所有他主持發(fā)表的年鑒與畫冊中均采用我做的那個版本。中國造幣總公司一層博物館藏的也是我做的石膏型加上了噴金效果）這就是我所經(jīng)歷事情的全部過程。        
        這枚金幣發(fā)行后不久，1989年 10月11日，我被中國人民銀行中國造幣總公司破格授予“專業(yè)技術(shù)職務(wù)任職資格證書”工藝美術(shù)師資格。

學(xué)習(xí)了，李老師

刪去了不少人啊

前20枚就是我們常說特殊版別，相信在很多紀念幣上因為各種原因，重新修版而出現(xiàn)眾多版別。

原來這個幣這樣產(chǎn)生兩個版別啊！制作真是曲折啊！

辛苦，學(xué)習(xí)了，希望多寫一些有關(guān)錢幣的回憶錄。

知道更多故事，了解更多秘密，把握更多機會。

集藏的最高境界，探究其背后的歷史文化。由衷感謝李小川老師為我們再現(xiàn)最精彩、最珍貴的鑄幣文化

精彩，精彩，精彩！！！

    

我曾經(jīng)特意去國家博物館一層參觀了這幅畫，掛的很高，看不清細節(jié)。總感覺畫太生硬，而錢幣的浮雕更生動。
最近的成交原封122萬，69分150萬。希望有機會看到李老師的另外一個版本，


  

幾年前去國博時看到過這幅畫  很是震撼！！ 是中央美院董希文教授創(chuàng)作的，國家文物局規(guī)定的"作品一律不得出境"的六位國寶級畫家之一。作品表現(xiàn)得肯定是沒得說的，場面恢宏大氣，人物十分傳神，看后令人肅然起敬，油畫作品《開國大典》是其嘔心瀝血的經(jīng)典作品之一，也是中國油畫史上不可或缺的經(jīng)典作品 ，李老師在錢幣上以浮雕形式向其致敬，尤其是只有90mm的小型浮雕創(chuàng)作 特型人物眾多  尺寸限制人物細節(jié)細節(jié)極難把控，做到如此已經(jīng)及其不易，可見李老師的雕塑功底扎實深厚！二者皆令我等晚輩頂禮膜拜，不敢妄言！！！